Jeff Daniels expõe lado decadente da América na série “American Rust’
A Pensilvânia exausta é a coadjuvante do ator, numa interpretação que articula a pressão das tragédias econômicas sobre os dramas pessoais
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“Cry Macho”: aos 91, Clint ensina como olhar adiante
Na história de um caubói falido e um garoto que fogem da brutalidade, o ator e diretor demole os estereótipos da macheza para reafirmar que a masculinidade começa por aceitar responsabilidade – e a capacidade das mulheres de civilizar
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“Maligno”: fazer terror não é para quem tem medo
James Wan dá uma pirada. O saldo é um giallo ensandecido
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Em “Dr. Death”, um psicopata com diploma e bisturi
Caso verídico de um cirurgião do Texas mostra como até os piores médicos podem escapar à supervisão dos órgãos de controle
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“Wellington Paranormal”, quando a polícia tem falta do que fazer…
Baratinha de tudo, série cômica criada por Jemaine Clement e Taika Waititi tem um ótimo custo-benefício
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“Clickbait” e “Cruel Summer”: é só enganação
Dois exemplos de séries que conseguem fisgar o espectador para então frustrá-lo até o final
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Em “Free Guy”, Ryan Reynolds ganha ideias próprias, e Jodie Comer dá um show
Sai melhor do que a encomenda a história do personagem de game que, apesar de não ser real, é muito gente
Assista aqui a resenha em vídeo:
Leia aqui a minha resenha da revista VEJA:
Com Ryan Reynolds, “Free Guy atesta: 2021 é o ano dos mocinhos
No filme, ele descobre que nem é humano nem seu mundo é real: não passa de um personagem de fundo em um game
Guy é um exemplo de contentamento com a própria vida: toda manhã, acorda feliz ao som de Fantasy, de Mariah Carey, dá bom-dia ao peixinho-dourado, veste a camisa azulzinha e as calças cáqui (seu armário não tem outra combinação possível) e segue para o trabalho como caixa de banco. Guy nem dá bola aos numerosos roubos, tiroteios, homicídios e atos de vilania em geral que acontecem nas ruas de Free City. Nas várias vezes ao dia em que algum mal-encarado assalta o banco, ele e o segurança Buddy se jogam tranquilos no chão e aproveitam para fazer planos para o fim de semana. Guy (que além de ser um nome quer dizer “cara”) e Buddy (que pode ser um apelido como “amigão”) não participam da bagunça; isso é para quem usa óculos escuros — pessoas de outra categoria. Ou pessoas, simplesmente: Guy (Ryan Reynolds) e Buddy (Lil Rel Howery) creem existir e viver em uma cidade real, mas não passam de NPCs, a sigla em inglês para os personagens de fundo em um game. Mas, quando Guy cruza com a Garota Molotov (Jodie Comer) e se apaixona, ele faz o que nenhum NPC jamais fez: sai do programa e começa a evoluir. Ou seja, age, deseja, experimenta, entra em crise e as provoca também: Molotov — o avatar da criadora original do game — percebe que está caidinha por esse homem que, apesar de não existir de verdade, é muito gente (e Jodie, a maravilhosa Villanelle de Killing Eve, torna a ideia tão natural quanto inevitável).
Free Guy (Estados Unidos, 2021), em cartaz nos cinemas, é um cruzamento de O Show de Truman e Detona Ralph com Grand Theft Auto, aquele game em que qualquer barbaridade é permitida. Em tese, seria díspar demais para funcionar. Mas, da mesma maneira que seu protagonista, o filme tem uma espécie de vida própria: é tolo mas esperto, doce, cheio de energia e muito bom de olhar — o que serve também para descrever Reynolds no modo censura livre (aliás, o modo habitual do diretor Shawn Levy, dos três Uma Noite no Museu e de vários episódios de Stranger Things, série da qual vem Joe Keery, um dos atores mais simpáticos do filme). Em uma coincidência que talvez diga algo sobre o espírito do momento, em suma, Free Guy opera no mesmo comprimento de onda que o estouro do ano, a adorável série Ted Lasso. Se até os vilões do Esquadrão Suicida acabam de descobrir que têm um coração, é oficial: 2021 é dos mocinhos.
Publicado em VEJA de 25 de agosto de 2021, edição nº 2752
